爱尔兰人

评分：

6.0 还行

分类：剧情传记犯罪地区：美国年份：2019

简介：《爱尔兰人》为马丁·斯科塞斯执导的传奇巨制，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩详情

查看详情

更新时间:2020-02-11

爱尔兰人影评：关于释怀

昆德拉说过：这是一个流行离开的年代，但我们都不擅长告别。
这句话竟像是对去年电影的总结：面对《好莱坞往事》、《痛苦与荣耀》、《爱尔兰人》，以及诸多续集作品的完结，观众们一时间竟有些“不擅长告别"。
今天上午直播的奥斯卡颁奖典礼中，上述三部大作均与最佳影片无缘。着实令人扼腕痛惜，但仔细想想，这也是情理之中。一方面，今年本就佳片云集，另一方面，比起那些带有现实启示性和政治性的影片，这三部更像是私人回忆录，奥奖相对来说还是现实和“亲民”的。
再者，这些作品对于导演和影迷们的意义，也许并不一定需要用奖项来评估。某种程度上来说，不是奥奖看不上这些“个人情怀”，而是作品本身的价值已超出了可以用将相定义的标准。或许它们所向往的是更深远的东西。
坦白来讲，我并没有看过很多黑帮片，确切地说，应该是屈指可数。因此一度担心3个多小时的影片，自己看不下去。看完之后又查了好多资料才弄懂了影片中的事件和人物利害关系。可事实证明我的担心是多余的，《爱尔兰人》的厉害之处在于，即使看不懂，仍然会被那种悲怆所震撼。单是那份难得的厚重感，就足以压住躁动的心，更不用说最后一刻喷薄而出的感情。
相信影片给很多人的第一印象就是“衰老”。的确如此。时间是一切的宿敌。再辉煌的过去，再深厚的情谊，也躲不过它的追杀。正如“减龄”技术掩盖不了主人公们迟缓笨拙的动作，有些被时间抹杀掉的东西终究只能成为回忆。
罗伯特·德尼罗、艾尔·帕瓦西、乔·佩西、马丁·斯科塞斯，这四位元老级人物重聚，却都已不复当年的敏捷健壮。不知是讽刺，还是历史的必然，戏里戏外的他们形成互文，神情间都是道不尽的沧桑。
毕竟是致敬黑帮片时代的作品，黑帮片惯有的剧情基本都有：勾心斗角的权力争斗，生死一线的逢凶化吉，飘忽不定的友谊立场，螳螂捕蝉黄雀在后的尔虞我诈，亲人的疏离，主人公内心的挣扎……然而一反往常的惊心动魄热血沸腾，《爱尔兰人》压抑克制的拍摄风格为全片罩上了一层阴冷沉静的基调。
没有烧脑的悬疑、没有绝对的正义立场、没有个人英雄主义的包袱，略显松弛冗长的节奏中，我们也能更好的感受到充斥在每一帧里的"年迈"和"苍白"。
主人公是一个冷血的人，他在战争中杀害无辜，替黑帮杀人，双手沾满鲜血，抛弃了原配妻子，踩碎了邻居的手指，甚至亲手杀了多年的知交。即使是跟随他的视角看完他的一生，我们也并未对这个人产生多大的认同感。
导演没有刻意引导我们去喜爱主人公，而是毫无保留地展示了黑帮人最真实的一面。所以说，他拍的不是爱尔兰人，而是岁月中的黑帮年华。
跟随着主人公的回忆，我们不难看出导演对于命运的态度：在加油站修理汽车，偶然遇到了法布利诺；骗钱而打的官司，莫名其妙进入了黑帮；为了赚点钱，差点引来杀身之祸；只因一个电话，遇到了此后与之金风玉露几十年的工会主席；最后迫不得已杀了好友，从此与家庭决裂……
似乎是一次次巧合把他们推上了这条路，又把他们推向死亡。人生的荒诞离奇和命运的光怪陆离被展现的淋漓尽致。导演对于这一点是嘲讽的，但以诙谐幽默的记事，表明他也淡然接受。
《爱尔兰人》没有轰轰烈烈、舍生取义而死的结局，安逸孤独地走向死亡，然而显得孤独和罪恶了。往事一遍遍回放，落寞感被无限拉长。
“英雄”的晚年比常人更加凄凉，曾经那颗饱含着热忱的赤子之心无处安放了，只有逐渐冷却，积灰，直至无迹可寻。钢铁般的意志融为泥浆，散落成沙。年轻时不屑一顾的狂妄虚伪的友谊在失去后才显得珍贵。
生命的末尾，哲学、宗教、信仰无一是他的精神归宿。死亡之前的日子，除了麻木还剩下什么呢？这也是导演对于走向暮年的自己，以及他倾其一生的黑帮片时代发出的告解：狂欢终有落幕，那一天来了。
片中的人物在出场时都打上了注释，从出现的那一刻起，我们就看见了他们的死亡。于是，他们的一举一动都显得“向死而生”，值得怀念和感叹了。从先知视角来看，我们似乎突然就拥有了宽容与博爱，那些郁结缠绕的爱恨情仇都显得不值一提了。
影片时时提醒着“死亡”。是啊，死了之后那些恩恩怨怨也都成了无人问津的过往云烟。就如同白发苍苍的弗兰克坐在养老院的轮椅里讲述他一生的精彩时，他面前的听众只有空气。
故事的最后，就像第一次遇见吉米·霍法时他的习惯一样，弗兰克在生命的最后说：请别关门，留一条缝。
不知那是否是对死在自己枪口下的挚友的悼念。
主人公和影片都以孤独收场，这一结局也表明了导演对于感情的态度。马丁承认它的脆弱，却也依恋它。影片中几乎所有的决定都是基于感情。虽然并未刻意渲染，但许多细节刻画却真实地足以使我们动容。
可无论是鱼腥味中带着无限愧疚的最后的拥抱，还是法布利诺为弗兰克戴上的戒指，到头来都被命运扔进岁月的熔炉，化为无人问津的灰烬，最终烟消云散。
全片没有把重点放在暴力渲染、情节线索或是人物刻画上，而是像翻阅日记似的，把一件件琐碎的小事，甚至是瞬间的印象娓娓道来。就像是老人在回忆往事时的絮絮叨叨。
同时，那种猝不及防的，风云变幻间个体沉浮的况味呼之欲出。看似漫不经心，却早已将观影者带入局中。
这种与现代电影崇尚的快节奏向悖的沉稳气质，似乎也是马丁对旧时光的告白。与大多数影迷不同，我感受到更多的，是导演对于已逝往事的释然。
与其说描摹往事是怀念，不如说是一种自我缅怀。
就像《V字仇杀队》中男主走进即将引爆大楼的列车，“旧时代即将过去，而我属于旧时代。”与最后一车红色玫瑰花一起，他义无反顾的淡然走向自己与时代的终结。
《爱尔兰人》是优雅的，含蓄的，深沉的。一帧帧画面精心编制出的，不仅仅是对于黑帮、暴力的情怀，还有对情怀的迷思。
镜头划过人们的脸，如同老者轻抚旧照片，无论是笑是哭，是善是恶，抑或是死是活，都是一样的温柔。他对于岁月中被命运荒诞安排着的，已故去或者是未来的人事纷纷，始终怀着炽热而深沉的爱。