月出何方月はどっちに出ている(1993)

崔洋一在影片中进行着一种“被迫害者的隐微写作”。《月出何方》表面上和那些80年代粉红情色或伊丹十三喜剧著称的日影无异，但崔总是将沉重的，地缘政治的议题埋藏在人物空无的日常对话，或景框中被称为刺点——如房间中的金氏父子画像以及发往朝鲜的汇款——的角落，这意味着影片之中的日本不再是神话般的“单一民族国家”而是总在生命政治之下生产出的“神圣人”群体的浮现；与此同时，质疑了少数群体通过反复挪用，发明集体记忆的虚假的共同体。出租车是一个伦理化的场所，它带来了一种漫游视角，也令其与“他者”的相遇变得可能。崔洋一巧妙地将这些话题掩盖在巴斯特·基顿过分夸张的声音之下，被形式化的暴力/棍棒喜剧，它们总是出现在这些“在日”言说出现之后的周围，二者的割裂诉诸着字里行间的观看（阅读），异于普通的，日本的观众的观看。

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影片中對外國人的評價好感度依次為：韓國人、菲律賓人、朝鮮人、台灣人、大陸人……這和導演的朝鮮族身份有關。

异乡人的漂泊、放纵与胡闹，一场失败的生意，一段虚伪的感情，一群可怜可笑的白痴。艳丽的爵士乐为他们的疯狂伴奏，说谎的男人又骗回了甘愿被骗的女人，他们驶进黄昏。

3.5 轻喜剧 还是看看远处的在日朝鲜人吧

93旬报第一名。映画最佳影片，最佳导演，那届相米慎二的《搬家》各方面比这部强，输在题材。19分30秒中森明菜《飾りじゃないのよ涙は》只让我兴奋五秒，唱的太差。日籍韩裔的崔洋一是此题材导演最佳导演，与《血与骨》不同，本片以一种疯乱不拘的风格表现出各民族大融合的喜剧。内核不如《血与骨》有力透彻。

拍得很好，出色的节奏把控，还有九十年代那种韵味情调。

所有的不安稳与崩溃事件都被均质化，成为一种形象的罗列，生活的无常并非像洪水猛兽般袭来，而是如“月出何方”这个问题一样的轻盈。