798站(2010)

对798的一次梳理，也算让只看到798商业化无聊的我们，有了一次靠近它了解它的机会。“ 艺术家的宿命是流浪。不能一边被圈养，一边要自由。”

很多帧值得做成表情包meme然后拿去投稿一些#令人印象深刻的艺术家采访片段$&%/*…。798的发现史是现当代艺术的、是先锋的，但798艺术家只能流亡，寻找其他先锋艺术，这是使命，也是一种宿命。这句是点睛之笔，但也是浪漫化了的残酷现实。（导演的蒙太奇是合情的，但客观上扣一星

大山子艺术区批判大会。798作为中国当代艺术流浪的一站，这场流浪没有尽头，艺术家要自由，就不要被“圈养”。

官方审查对艺术空间的压缩、腐败管理的剥削、商业与流行娱乐的腐蚀，在一众亲历者的口述中变得生动具体而让人窒息。”文化搭台经济唱戏“策略下的文化产业只能是有产业没文化，去政治化本身就是政治的。在中国，自由的艺术注定流亡。@枫蓝熙剧场 @2021-05-17 20:56:16

一份798为何沦为今天的798的历史文献，纪实影像在这时比采访文字更有力的地方在于，观众清楚地知道对面的主体在以怎样的口吻讲述，你所接收到的叙事是格外具体且有温度的。尽管拍摄者将自己隐去，但想必郑阔在采访前对这个问题已有了较为清晰的认识，才能在与受访者的互动中搭建出这套相当系统的阐述——关于产业如何摧毁文化、娱乐如何消解精英、官方如何挤压民间。关于艺术与政治的关系，倒很赞同AWW的观点，“去政治化”根本是个伪命题，只要关切生活就自然关切政治。奥运前后的高压在近几年有席卷重来的趋势，至少UCCA还能在12年放映娄烨的夏宫，但据说因为之前某部片触怒了管委会，疫情以来他家报告厅的放映几近消失。

原来现在的798，早已不是当年的那个798了。艺术的前进势必总要受到来自政治的赤裸压制和别有用心的利用，还要不停忍受商业大潮和消费主义的侵蚀，在历史和时代的潮起潮落中，又有几位艺术家能独善其身呢？

过于浅显，不过当作科普倒是不错的。

權力和資本的遊戲中，根本沒有藝術插嘴的餘地，文化和創意從不重要也不必存在，重要的僅僅是產業與經濟。